El cine - Louis Ducos du Hauron

Louis Ducos du Hauron también inventó el cine

Como había sido la inspiración de la fotografía en color, tanto a través de sus frescos de animales como de su bestiario pintado ya sea en Lascaux, Cosquer, Niaux o Altamira, hace 35.000 años, nuestro antepasado prehistórico ha reconstruido en sus pinturas rupestres y en las paredes de las cuevas el movimiento del animal dándole ocho patas, o incluso una sucesión de cabezas, como lo atestigua la cueva Chauvet.

En la luz parpadeante, como la de una antorcha, nos da la ilusión de movimiento.

¡Mejor aún! Los arqueólogos de la cueva de Laugerie-Basse en la Dordogne, que inicialmente tomaron rodajas de cuerno o hueso, perforadas con un agujero central y decoradas con una gamuza de íbice o un caballo, creyeron en un principio que eran botones hechos por el hombre de Cro-Magnon, nuestro antepasado prehistórico.

El taumatropo prehistórico que originalmente se pensó que era un botón (Repro jardin de Limeuil en Dordogne).

Hoy, revisaron su evaluación. De hecho, el agujero central enhebrado en un palo o accionado por un cordón, puede girar y el efecto así producido no es otro que el ancestro prehistórico de un taumatropo. Al girar, el disco restituye el movimiento del animal, según el principio de la persistencia de la retina. Como lo hará en el siglo XIX el juguete "reinventado" por un físico inglés en 1825 John Ayrton Paris.

Estos son, en efecto, los comienzos del cine, los científicos [1] están de acuerdo en reconocerlo sin dejar de citar como referencia la experiencia del inglés Eadweard Muybridge en 1877. Este último había multiplicado las tomas de 12 y luego 24 cámaras disparadas por el propio caballo corriendo gracias a los cables tensados que a su vez disparaban los obturadores.

Muybridge obtiene así una sucesión de imágenes que muestran la velocidad y el movimiento del animal.

Esto es lo que se llamará cronofotografía (el primer paso en el rodaje continuo) que el francés Albert Londe facilitará haciendo la primera "cámara" del mundo en forma de una cámara con doce cámaras fotográficas.

REPRODUCIR EL MOVIMIENTO EN TIEMPO REAL

A partir del siglo XIX, la restitución del movimiento ha sido una preocupación que puede medirse por el número de patentes registradas para dispositivos de visión o juguetes ópticos elaborados, plantoscopios, zootropos, taumatropos, praxinoscopios. El principio de estos diversos sistemas es reconstituir el movimiento ya sea a través de un conjunto de espejos centrales o a través de las rendijas de un cilindro giratorio e iluminado que da al ojo la ilusión de los dibujos animados.

Pero todo lo que se obtiene es la ilusión de movimiento. Ninguno de estos inventos lo reproduce en tiempo real.

El deseo protocinematográfico de Louis Ducos du Hauron es reproducir fotográficamente como lo escribe : « cualquier escena con todas las transformaciones que ha sufrido, el desfile de una procesión, un desfile las maniobras militares, las vicisitudes de una batalla, una escena teatral, las evoluciones y danzas de una o más personas, el juego de la fisonomía y, si se quiere, las muecas de una cabeza humana, una escena marítima, el movimiento de las olas (marejada), el curso de las nubes en un cielo tormentoso, particularmente en un país montañoso, la erupción de un volcán » [2].

30 AÑOS ANTES DE LOS HERMANOS LUMIERE

Ya en 1864, 30 años antes de los hermanos Lumière (Auguste y Louis nacieron en Besançon en 1862 y 1864), que el principio mismo del cine fue definido por Louis Ducos du Hauron. Y tenemos pruebas irrefutables de ello, a saber, la patente que presentó en marzo de ese mismo año ( Patente nº 61 976 presentada en marzo de 1864 por Louis Ducos du Hauron en el Instituto Nacional de la Propiedad Industrial) a la que nos referimos aquí.

Por cierto que el término « cine » apócope de « cinematógrafo », cuya etimología es griega y proviene de « Kinêma » que significa « movimiento » y « grapfito » que significa « escribir » será inventado por el francés Léon Bouly en 1892. Lo deletreó con una « K » y fue retomado por los hermanos Lumière que lo escribieron con una « I ».

Louis Ducos du Hauron, en el título de su patente de cine, utiliza una perífrasis para describir su cámara : « destinada a reproducir fotográficamente cualquier escena con todas las transformaciones que ha sufrido durante un tiempo determinado ».

Nadie, hasta entonces, había tenido la idea de grabar por un proceso fotográfico la totalidad de una escena y su movimiento. La fotografía sólo permitía detener a los sujetos sin ningún movimiento.

Y Louis Ducos du Hauron no se limita a teorizar sobre el futuro del cine. Le da una prefiguración iconográfica. Su primera patente se acerca así, con diagramas, a la práctica del rodaje cinematográfico y describe una primera cámara, destinada a realizar fotografías sucesivas de movimientos, equipada para ello con varias lentes giratorias.

ACELERADO, RALENTI , TRAVELLING

En su addendum a esta primera patente [3] , Louis Ducos du Hauron es más preciso y va más allá de la reproducción de una escena en movimiento : « Mi mecanismo de lentes se encarga de dar alas al tiempo que son mucho más rápidas que las que hablan los poetas »

Y continúa diciendo : « Se puede condensar en pocos momentos una escena que ha durado una cantidad considerable de tiempo. Por ejemplo, el crecimiento de árboles y plantas y todos los fenómenos de la vegetación, la construcción de un edificio, de una ciudad entera, la sucesión de edades en un solo individuo, el crecimiento de una barba o un cabello. Reproducir la rotación de las estrellas y los cambios que tienen lugar en su superficie (fases lunares, manchas solares). »

Este es el principio del acelerado, un proceso que en 1898, 34 años después de Ducos du Hauron, el americano Dikson aplicó en Nueva York fotografiando la construcción del teatro Stark y fijando una foto cada treinta minutos.

El acelarado tiene un corolario que es la cámara lenta.

« Por el contrario, explica LDH, podemos hacer que las transformaciones que su rapidez a veces les hace escurridizas a la vista, se sucedan lentamente. También se puede invertir el orden en que se realiza una escena o fenómeno, es decir, comenzar con el final y terminar con el principio. ».

Como un buceador que sale del agua y regresa al trampolín inicial del escenario. Precisamente, ni más ni menos que la descripción del truco cinematográfico que Méliès pondrá en práctica.

Y Louis Ducos du Hauron también imaginó el dibujo animado: "Podemos usar la foto en sí para reproducir en pequeño el sujeto animado que dibujamos primero en grande. En un buen número de casos, en lugar de fotografías, podremos usar dibujos hábilmente combinados. Otra forma de combinar la fotografía y el dibujo es dibujar un sujeto animado sobre un fondo fotográfico y convertirlo de impresión en impresión ».

Ducos du Hauron también prefiguró el travelling : « El cuarto oscuro se instalará en un pequeño coche que conduciremos hacia adelante. Por lo tanto, es comprensible que los objetos parezcan moverse hacia los espectadores o alejarse de ellos ». Un efecto que hará huir a los espectadores de la sala cuando los hermanos Lumière proyecten la película de un tren entrando en la estación de La Ciotat.

Ducos du Hauron es también el precursor de la fotografía panorámica con un espejo curvo. Esto es lo que dio nacimiento al cinemascope que fue utilizado por primera vez en 1953 por la 20th Century Fox y a través de la película « The Robe » (La Túnica) de Henri Coster con el actor Richard Burton.

« Si quieres añadir un relieve estereoscópico, todo lo que tienes que hacer es duplicar las cámaras », dice el científico. Es el anaglifo y el 3D, o cine 3D de Louis Lumière.

TAMBIÉN INVENTÓ LA PELÍCULA

Ahora es el momento de poner en práctica sus ideas. En lugar de la placa de vidrio emulsionado que propuso en su primera patente, Louis Ducos du Hauron recomendó en su aditivo de fecha 20 de enero de 1865 : « Una cinta flexible almacenada en un carrete de suministro y enrollada en un carrete de recogida con un dispositivo (de sincronización) dentado". Una manivela o un resorte o algún tipo de motor proporcionará el movimiento de rotación uniforme y una lámpara eléctrica portátil permitirá la presentación a los ojos de toda una asamblea de personas en un vasto lienzo expuesto a la mirada de un gran número de espectadores ».

Louis Ducos du Hauron acaba de describir el proyector de cine, la sala de espectáculo, pero también la película (que en 1890 Etienne-Jules Marey concretará en forma de una tira de celuloide sensibilizada, antes de George Eastman y su película flexible negativa) el proyector de cine, como la sala de espectáculo,. ¡No se puede ser más visionario!

DEVOLVAMOS A DUCOS LO QUE LE PERTENECE

En septiembre de 1920, el periódico L’Illustration, con motivo de la muerte en Agen del inventor Agen, escribió que Louis Ducos du Hauron se había adelantado al cinematógrafo desde 1864 : « Pensó en la cámara y el proyector e incluso probó el principio del estroboscopio delante de su casa en Agen filmando el Boulevard Scaliger,a un obrero que pavimentaba una calle ».

Pero este primer « cortometraje » nunca fue encontrado. Por lo tanto, no puede ser retenida como una prueba más del espíritu visionario del "agenais".

Como no está demostrado que construyera su equipo de rodaje y proyección de películas, cuyos bocetos aparecen en sus patentes.

En 1925, Georges-Michel Coissac publicó « L’Eden des Lumière, La Ciotat et le cinéma » Coissac escribió « La patente de Ducos du Hauron describe y lo representa todo. Es en vano que buscamos este dispositivo extremadamente raro de Ducos y sin embargo existía ya que muchos autores han hablado de que fue hecho por un cerrajero de Agen. En cualquier caso, no tenemos motivos para dudar de la palabra de un erudito que tiene una larga historia de honor y lealtad a sus espaldas ».

¿Qué importa? Su patente de 1864 y sus aditivos son reconocidos y válidos. Louis Ducos du Hauron es, en efecto, el precursor del cinematógrafo.

En « L’Eden des Lumière, La Ciotat et le cinéma » una biografía de los hermanos Lumière, los autores reconocen fácilmente que « más de treinta años antes de la invención del cinematógrafo, Louis Ducos du Hauron definió un proceso de proyección de fotografías en movimiento ».

Añadió : « En su apéndice de patentes, este científico e prevé, en una asombrosa descripción visionaria, el movimiento, la aceleración, la cámara lenta, los efectos especiales, el travelling, la reversibilidad del proyector-cámara, e incluso temas de cine que parecen estar modelados en los de los primeros cineastas ».

Por su parte, su hermano Alcide, en un Emile Gautier escribe : « Es el momento de recordar que el secreto de esta magia (el cine) - el opuesto mismo de la magia negra - fue concebido, formulado, traducido en imágenes reales y duraderas hace más de treinta años por Louis Ducos du Hauron, a quien la historia, a veces tan caprichosa como la fortuna, no le ha hecho justicia... Nunca dejó de trabajar y perfeccionar su descubrimiento, cuya explotación sin duda coincidirá con la de otros, mejor servidos por las circunstancias, la gloria con el beneficio ».

En una carta que Louis Ducos du Hauron escribió a los hermanos Lumière en 1896, encontramos este amargo comentario « Me he enterado del considerable éxito de su cinematógrafo [...] El Sr. François Jenkins habría imaginado un aparato al que llamó Fantascopio [...] Voy a hacerle una revelación que ciertamente no despreciará. Hace muchos años imaginé no sólo el principio, sino todos los detalles de este maravilloso arte. ...le ruego que garantice a mi favor, por medios legales, todos mis derechos de anterioridad, de propiedad de esta invención ».

Finalmente, citamos otra observación del sobrino de Louis Ducos du Hauron, Gastón, que en un prefacio de « La photo des couleurs » [4] recuerda, al acabar de asistir a una proyección de los hermanos Lumière, la paternidad de la invención del cinematógrafo que corresponde a su tío.

Louis Ducos du Hauron es, en efecto, el origen del cine que había prefigurado con genialidad. Además, ¿cómo explicar, por el contrario, que los hermanos Lumière compraron de nuevo sus patentes de 1864?

Dar al César…

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